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 Dušica BijelićSusanna BranchiniScilla CristianoElena KelessidiDimitra KotidouLucie KaňkováHye-Youn LeeJulie Martin du TheilEkaterina SadovnikovaAnna StylianakiLetitia VitelaruElena Zelenskaya Karina KheruntsNefeli KotseliLarisa KostyukClaudia MarchiVictoria Yarovaya Martina Mikelic Arnold BezuyenLuciano BotelhoLuis GomesDimitris PaksoglouAngelos Samartzis Marcin BronikowskiMichel de SouzaAnooshah GolesorkhiGyula NagyDimitri Platanias Tiziano BracciDavide Damiani Luiz-Ottavio FariaJihoon Kim |
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 Born in Russia she obtained a degree in History at the University of Armavir whilst studying singing. She went on to complete her musical education at the Rimski-Korsakov Conservatory in St Petersburg, attended the Hochschule für Musik in Dresden and took part in the Elena Obraztsova international Competition, winning third prize. She attended the Salzburg Young Singers’ Project, appearing in the final concert at the Mozarteum under the direction of Ivor Bolton. She won second prize in the International Opera singing Competition in St Petersburg, studying at the same time with Raúl Giménez. Ekaterina’s debut was as Adina L’Elisir D’amore at the Mikhailovsky Theater in St. Petersburg repeating the role in the same production at the Bolshoi Theatre. Out of Russia her very successful debut was as Violetta La Traviata at L’Opéra Royal de Wallonie, Liège and she has gone on to appear on the international circuit at some of the worlds most distinguished theatres, including La Scala Milan, ROH Covent Garden, Wiener Staatsoper and the Bayerische Staatsoper. Most recently she made her role debut as Amina La Sonnambula at Teatro Regio Torino and appeared in the role of Gilda Rigoletto at the Bregenzer Festspiele. She made both her role and house debut as La Contessa Le Nozze di Figaro for Opera Australia with great success and future plans include a return to Bregenz to repeat the role of Gilda Rigoletto. ...while the Russian soprano Ekaterina Sadovnikova is a glorious Countess, The Daily Telegraph – Sue Williams – 22nd October 2019 The moments of gorgeous female singing, though, were not limited to Alleaume. Ekaterina Sadovnikova sang the Countess with remarkable clarity and assurance in line and phrasing. Her Countess had a patient poise – a wonderful contrast to Alleaume’s light-footed Susanna – creating a touching depiction of a dignified woman struggling under the weight of her husband’s infidelity. Bachtrack - Chantal Nguyen – 21st October 2019 In her company debut, Russian soprano Ekaterina Sadovnikova displayed a lovely, silvery timbre in the role of the Countess. She spun sumptuous, creamy lines in Porgi amor, with her Dove sono no less sublime. Not only a deeply felt, wistful remembrance of things past, the soprano also communicated the Countess’ sorrow and shame over her husband’s conduct. The Letter Duet with Alleaume was yet another time-stopping moment of vocal beauty, as was her forgiveness of the Count, simply and exquisitely done. Limelight – Justine Nguyen – 19th October, 2019 By contrast, Ekaterina Sadovnikova as the Countess had classic poise with polished tone and formal phrasing in her two arias of noble sorrow in acts two and three. Yet this did not prevent her voice from blending and complementing others in ensembles and in the Letter Duet she and Allaume came together in ribbons of light golden hue. WA Today – Peter McCallum – 21st October 2019 Roles:
Mahler SYMPHONY NO. 4 - Accademia Santa Cecilia di Roma; Rachmaninov THE BELLS – Nederlandse Ptrogramma Stichting Amersterday Radio Vara; Poulenc GLORIA – Teatro dell Maggio Musicale Fiorentino; Mozart REQUIEM – Auditorium Conciliazione di Roma, Duomo di Orvieto, Teatro Petruzzelli di Bari; Rossini STABAT MATER: Teatro del Maggio Musicale Fiorentino; Tokyo Recital – Orchestra da Camera del Teatro Regio di Torino; Young Singer Project Salzburg – Salzburg Mozarteum. Conductors with whom she has collaborated include: Luciano Acocella; Sergio Alapont; Andrea Albertin; Christian Arming; Paolo Arrivabene; Renato Balsadonna; Matteo Beltrami; Giuliano Betta; Ivor Bolton; García Calvo; Myung-whun Chung; Ivan Ciampa; James Conlon; Johannes Debus; Dan Ettinger; Antonino Fogliani; Gianna Fratta; Daniel Harding; Gérard Korsten; Hannu Lintu;Jesús López-Cobos; Antonello Manacorda; Diego Matheus; Ryan McAdams; Zubin Mehta; Carlo Montanaro; Erik Nielsen; Renato Palumbo; Kirill Petrenko; Donato Renzetti; Daniele Rustioni; Karl-Heinz Steffens; Jeffrey Tate; Guillaume Tourniaire; Juraj Valcuha. Directors with whom she has collaborated include: Daniele Abbado; Christopher Alden; Federico Bertolani; David Bösch; Henning Brockhaus; Robert Carsen; Ruggiero Cappuccio; Willy Decker; John Doyle; Federico Grazzini; Stefano Mazzonis di Pralafera; David McVicar; Francesco Micheli; Damiano Michieletto; Leo Muscato; Antonio Petris; Lamberto Pugelli; Luca Ronconi; Otto Schenk; Fabio Sparvoli; Alessandro Talevi. Reviews: • Le Nozze di Figaro – 2019 – Opera Australia Bachtrack - Chantal Nguyen – 21st October 2019 The moments of gorgeous female singing, though, were not limited to Alleaume. Ekaterina Sadovnikova sang the Countess with remarkable clarity and assurance in line and phrasing. Her Countess had a patient poise – a wonderful contrast to Alleaume’s light-footed Susanna – creating a touching depiction of a dignified woman struggling under the weight of her husband’s infidelity. Limelight – Justine Nguyen – 19th October, 2019 In her company debut, Russian soprano Ekaterina Sadovnikova displayed a lovely, silvery timbre in the role of the Countess. She spun sumptuous, creamy lines in Porgi amor, with her Dove sono no less sublime. Not only a deeply felt, wistful remembrance of things past, the soprano also communicated the Countess’ sorrow and shame over her husband’s conduct. The Letter Duet with Alleaume was yet another time-stopping moment of vocal beauty, as was her forgiveness of the Count, simply and exquisitely done. WA Today - Peter McCallum – 21 October 2019 & Sydney Morning Herald – 22nd October 2019 By contrast, Ekaterina Sadovnikova as the Countess had classic poise with polished tone and formal phrasing in her two arias of noble sorrow in acts two and three. Yet this did not prevent her voice from blending and complementing others in ensembles and in the Letter Duet she and Allaume came together in ribbons of light golden hue. SOUNDSLIKESYDNEY - Deen Hamaker – 18th October 2019 As the Countess, Ekaterina Sadovnikova, warms throughout the evening. Hers is a lovely rendering of the noble but heartbroken grande dame. Dove sono, the Countess’s third act aria is beautifully rendered and her duet with Susanna, Sull’aria, is one of the musical highlights of the evening. The Daily Telegraph – Sue Williams – 22nd October 2019 ...while the Russian soprano Ekaterina Sadovnikova is a glorious Countess, plumbing the depths as her philandering husband chases every piece of skirt within reach. * * *
• La Sonnambula - Teatro Regio di TorinoOperaWorld - Renzo Bellardone - 15th April 2019 Ekaterina Sadovnikova interpreta la protagonista Amina/Sonnambula con voce chiara e luminosa che ben fa esplodere le variazioni ed agilità, tanto da immaginarla anche nella Lucia donizettiana. L’Ape Musicale - di Alberto Ponti - 10th April 2019 La protagonista impersonata dalla Sadovnikova ha il suo punto di forza in una voce di soprano non possente (parzialmente adombrata dal tenore nel celebre duetto del primo atto "Prendi: l’anel ti dono"), dall’intonazione delicata, morbida nella tessitura media, con qualche sporadico disagio, contenuto da un’ottima tecnica, nelle puntate del registro più acuto. Il manifesto della vocalità belliniana "Ah! Non credea mirarti" risuona avvolgente, ben dosato nel timbro, iridescente nel fraseggio, agitato da un intimo turbamento in cui viene a galla con angosciosa efficacia la disperata solitudine di Amina. * * *
• Adelaide de Borgogne CD recording - Rossini in Wildbad FestivalOpera Magazine - Stephen Hastings - November 2017 The main attraction of this new recording lies in the two leading singers, both of them Russian, but boasting good Italian diction and persuasive bel canto techniques: their voices blend seductively in the duets and rise to the challenges of the lengthy final arias with impressive ease. The soprano Ekaterina Sadovnikova brings a real sense of daring to Adelaide, displaying her extensive upper register (which never hardens in sound) with insouciance... * * *
• Die Zauberflöte at Teatro Regio TorinoL'Ape Musicale – Antonio Trotta - 20th May 2017 Molto più delicata è la figura di Pamina, interpretata da Ekaterina Sadovnikova. Soprano lirico-leggero, la Sadovnikova sfoggia una voce correttamente sostenuta e proiettata, con la quale trasporta la platea in un’atmosfera di grande lirismo a suon di eteree filature, specialmente nell’aria «Ach, ich fühl's, es ist verschwunden OperaClick - Lodovico Buscatti– 27th May 2017 Nei giorni scorsi abbiamo avuto occasione di assistere ad uno spettacolo con la seconda compagnia di canto che non ha fatto per nulla rimpiangere gli interpreti principali. L’avvenente Ekaterina Sadovnikova è stata una Pamina di grande fascino vocale e spigliatezza scenica. Del giovane soprano russo abbiamo particolarmente apprezzato la freschezza musicale e la matura sensibilità interpretativa, attenta a cogliere tutte le sfaccettature emotive del personaggio. * * *
• Rigoletto, 2016 - Teatro Verdi di PisaLuca Fialdini, uninfonews.it, 17 ottobre 2016 Dominatrice incontrastata della serata, Ekaterina Sadovnikova, un giovane soprano russo dal timbro amabilmente sottile e morbido, di una purezza eburnea e di una meravigliosa duttilità. Ha dimostrato grande intelligenza nella gestione degli acuti, arrivandoci con grazia e leggerezza. Solitamente i soprani leggeri hanno il riprovevole vizio di strillare quando si avviano alla soglia del registro acuto, ma il M° Sadovnikova è riuscita ad addolcirli in modo assolutamente mirabile, in particolar modo nelle varie coloriture della celebre aria "Caro nome che il mio cor". Insomma, ha trovato il modo di infondere al proprio canto la personalità di Gilda. * * *
• Die Zauberflöte, 2016 - Padova, Rovigo, Bassano del GrappaFederico Scatamburlo e Salvatore Margarone, Musicandosite, 4 novembre 2016 Buonissima la performance di Ekaterina Sadovnikova, nei panni di Pamina. Con buona dizione (ricordiamo che l’opera è in tedesco), e un ottima resa scenica, ha emozionato l’uditorio, specialmente nell’aria del 2° atto “Ach, ich fühl’s, es ist verschwunden”. Alessandro Cammarano, GBOPERA, 9 ottobre 2016 La Pamina, cui dà voce e corpo Ekaterina Sadovnikova, si distingue per una certa volitiva caparbietà, più donna che bambina. Padrona di una vocalità di grande freschezza la Sadovnikova affronta e risolve con sensibilità tutte le variegate sfaccettature che il ruolo le offre. Alberto Massarotto, Il giornale della musica Ekaterina Sadovnikova, ancora una volta a Padova dopo l’apertura di stagione con “I Capuleti e i Montecchi” per imprimere con eleganti e intensi filati i sentimenti di Pamina. * * *
• Les Pecheurs de Perles, 2016 - Opera di FirenzeRoberta Manetti, Firenzepost, 25 febbraio 2016 Il soprano Ekaterina Sadovnikova è stata un’applauditissima Léïla. Nicola Lischi, GBOPERA, 24 febbraio 2016 Léïla era infatti Ekaterina Sadovnikova, soprano dal timbro assai gradevole, morbido, con agilità più che competenti e dagli acuti sicuri (fino a un bel re sovracuto tenuto a lungo: ha infatti scelto la variante sovracuta della cadenza alla fine del primo atto concluso da un trillo di buona esecuzione). Livia Bidoli, gothicnetwork.org, 3 marzo 2016 La morbida voce della soprano russa Ekaterina Sadovnikova nella parte di Léila – già ascoltata nella parte di Sophie nel Werther messo in scena a gennaio 2015 all'Opera di Roma. * * *
• Werther, 2016 - Teatro dell’Opera di RomaMichelangelo Pecoraro, Operaclick Niente male la Sophie di Ekaterina Sadovnikova. Il soprano russo sembra trovarsi a suo agio nella petulante brillantezza che caratterizza il canto della sorellina minore di Charlotte: le agilità sono affrontate con baldanza, gli acuti un po’ vetrosetti contribuiscono a donarle credibilità e la recitazione, giustamente in bilico tra euforia e momenti melanconici, completa positivamente la parte. * * *
• Die Zauberflöte, 2015 - Venezia, Teatro La Fenice.Alessandro Cammarano, OperaClick Convince la Pamina volitiva di Ekaterina Sadovnikova, precisa nell’emissione ed attenta nel ricercare i giusti accenti. Gilberto Mion, Teatro.it, 22 ottobre 2015 Significativa la Pamina di Ekaterina Sadovnikova: la sua è una fanciulla patetica ma non lagnosa, sostenuta da una vocalità vellutata, salda e mai monotona, tecnicamente matura e completa. * * *
• Adelaide di Borgogna, 2014 - WildbadThomas Molke, omm.de Auch in dem wunderbaren Duett am Ende des ersten Aktes "Mi dai corona e vita", in dem Ottone und Adelaide ihre gegenseitige Zuneigung bekennen, findet sie mit Ekaterina Sadovnikova in der Titelpartie zu einer Innigkeit, die unter die Haut geht. Da stört es auch keineswegs, dass die Personenregie nicht zu verheimlichen versucht, dass Ottone von einer Frau gesungen wird und Gritskova optisch abgesehen von ihrer Uniform nicht sehr maskulin dargestellt wird. In Ottones Schlussarie "Vieni: tuo sposo e amante" im Finale des zweiten Aktes, mit der Ottone einer glücklichen Zukunft mit Adelaide entgegensieht, stellt Gritskova mit ihrem beweglichen Mezzo, der auch in den dramatischen Höhen punkten kann, heraus, dass man von dieser Sängerin in Zukunft noch einiges erwarten kann. Sadovnikova steht ihr als Adelaide mit einem warmen Sopran zur Seite und begeistert mit leuchtenden Koloraturen und großer Beweglichkeit. * * *
• Gianni Schicchi, 2014 - Teatro Regio di ParmaWilliam Fratti, liricamente.it, 17 gennaio 2014 Brava, dolce e delicata la Lauretta di Ekaterina Sadovnikova, che dopo “O mio babbino caro” strappa al pubblico il primo vero applauso della serata... --> Download (Pdf)               
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